大家好,小福来为大家解答以上的问题。劝君怜取眼前人的诗句，劝君怜取眼前人这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！

1、浣溪沙 晏殊 一向年光有限身，等闲离别易销魂。

2、酒筵歌席莫辞频。

3、 满目山河空念远，落花风雨更伤春。

4、不如怜取眼前人。

5、 此词慨叹人生有限，抒写离情别绪，所表现的是及时行乐的思想。

6、全词在章法结构上下关合：下片 “满目”句照应上片次句，因离别而念远；“落花”句照应上片首句，因慨叹人生短暂而伤春。

7、结句借用《会真记》中的诗句，即转即收。

8、 “ 一向年光有限身”，劈空而来，语甚警炼。

9、 “一向”，即一晌，一会儿。

10、片刻的时光啊，有限的生命！词人的哀怨是永恒的，那是无法抗拒的自然规律，谁不希望美好的年华能延续下去呢？惜春光之易逝，感盛年之不再，这虽是《珠玉词》中常有的慨叹，而本词中强烈地直接呼喊出来，便有撼人心魄的效果。

11、紧接“等闲”句，加厚一笔。

12、词中所写的，不是生离，更不是死别，而只不过是寻常的离别而已！ “等闲”二字，殊不等闲，具见词人之深于情。

13、在短暂的人生中，别离是不只一次会遇到的，而每一回离别，都占去有限年光的一部分，词人唯有强自宽解： “ 酒筵歌席莫辞频”。

14、痛苦是无益的，不如对酒当歌， 自遣情怀吧。

15、“频”，谓宴会的频繁。

16、叶梦得《避暑录话》载，晏殊“惟喜宾客，未尝一日不宴饮，每有嘉客必留，留亦必以歌乐相佐”，“日以饮酒赋诗为乐，佳时胜日，未尝辄废”。

17、“酒筵歌席”，即指这些日常的宴饮。

18、这句写及时行乐，聊慰此有限之身。

19、过片二语，气象宏阔，意境莽苍，以健笔写闲情，兼有刚柔之美，是《珠玉词》中不可多得的佳句。

20、两句是设想之辞。

21、若是登临之际，放眼辽阔的河山，徒然地怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨摧落了繁花，更令人感伤春光易逝。

22、语本李峤《汾阴行》：“山川满目泪沾衣，富贵荣华能几时？”作者不欲刻意去伤春伤别，故要想办法从痛苦中解脱出来。

23、吴梅《词学通论》特标举此二语，认为较大晏的名句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”胜过十倍而人未知之。

24、吴氏之语虽稍偏颇，而确是能独具慧眼。

25、此处“满目山河”二语，“重、拙、大”兼而有之，《晏殊》中仅此而已。

26、 “不如怜取眼前人！”意谓去参加酒筵歌席，好好爱怜眼前的歌女。

27、作为富贵宰相的晏殊，他不会让痛苦的怀思去折磨自己，也不会沉湎于歌酒之中而不能自拔，他要“怜取眼前人”，也只是为了眼前的欢娱而已，这是作者对待生活的一贯态度。

28、 本词是《晏殊》的代表作。

29、词中所写的并非一时所感，也非一事，而是反映了作者人生观的一个侧面：悲年光之有限，感世事之无常；慨叹空间和时间的距离难以逾越，慨叹对已逝美好事物的追寻总是徒劳，在山河风雨中寄寓着对人生哲理的探索。

30、词人幡然感悟，认识到要立足现实，牢牢地抓住眼前的一切。

31、 这首词又是《珠玉词》中的别调。

32、大晏的词作，用语明净，下字修洁，表现出闲雅蕴藉的风格；而在本词中，作者却一变故常，取景甚大，笔力极重，格调遒上。

33、抒写伤春念远的情怀，深刻沉着，高健明快，而又能保持一种温婉的气象，使词意不显得凄厉哀伤，这是本词的一大特色。

34、 光阴短若片刻，人生短暂有限。

35、寻常的一次次离别，虚掷了年光，实非等闲之事，怎能不黯然销魂呢。

36、既然离别已令人无奈，酒筵歌席就不须推辞，莫厌其频繁，正好借酒浇愁，及时行乐。

37、看到风雨落花，更添伤春之思。

38、说明念远之无济于事。

39、此首为伤别之作。

40、起句，叹浮生有限;次句，伤别离可哀；第三句，说出借酒 自遣，及时行乐之意。

41、换头，承别离说，嘹亮入云。

42、意亦从李峤“山川满目 泪沾衣”句化出。

43、“落花”句，就眼前景物，说明怀念之深。

44、末句，用唐诗 意，忽作转语，亦极沈痛。

45、 cjxaf劝君莫惜天边月，劝君怜惜眼前人浣溪沙 晏殊 一向年光有限身，等闲离别易销魂。

46、酒筵歌席莫辞频。

47、满目山河空念远，落花风雨更伤春。

48、不如怜取眼前人。

49、告绝诗 崔莺莺 弃置今何道，当时且自亲。

50、还将旧来意，怜取眼前人。

51、只有这个，你的那句好像不对啊，我都查不到……不过意思倒是相同的。

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