大家好,小福来为大家解答以上的问题。二重唱歌曲，二重唱这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！

1、二重唱是音乐名词，是同等重要的二人唱不论有无伴奏，都称作二重唱。

2、从演出形式上分有：声乐二重唱(即供两人歌唱的咏叹调)或一般性的歌曲，通常皆有乐器伴奏。

3、前者为歌剧中的重要部分，特别是“爱情二重唱”，在歌剧中经常采用。

4、歌剧以外的二重唱，可于舒伯特、舒曼、勃拉姆斯、门德尔松等作家的作品中见到。

5、早期无伴奏的二重唱，是16世纪称为“比契尼恩”的二重唱。

6、17世纪的室内二重唱，皆有伴奏，它有很高的艺术价值与教育意义，那是更高级、典雅的音乐。

7、 二重唱的种类：即有同声二重唱（包括男声二重唱、女声二重）唱和混声二重唱。

8、 男声二重唱 同音色的二重唱可以表现对立，特别是男声二重唱，19世纪的歌剧舞台上甚至把“决斗二重唱”作为一种特定的类型。

9、 女声二重唱 无论歌剧剧目的剧情有千种万种，二重唱表现的内容不外乎两种：情绪的统一或是对立。

10、作为最典型的情绪为融合型，以同音色的结合最有效果，女声二重唱比男声二重唱更为多见。

11、这类大抵是和情节关系不大的谣唱性重唱，因此较多地出现在某一场开始部分。

12、如柴科夫斯基《叶甫盖尼·奥涅金》第一幕的姐妹二重唱等。

13、 声二重唱 混声二重唱是男女声部之间的组合，除了音色方面有更多的选择余地之外，在内容上也可能有着更为戏剧性的因素，因为那可能发生在父女的、母子的、以及各种关系的男女角色之间。

14、例如威尔第《游吟诗人》第二幕第一场阿珠丽奇和曼利可这对互不知真情的母子二重唱。

15、 而二重唱形式中最动人的莫过于男女声的爱情二重唱了。

16、在这一形式中既有音色的对比，又有感情的抒发，几乎每一部歌剧都有“爱情二重唱”，它是作曲家刻意展示的重要段落。

17、 二重唱的结构方式 （1）音色变奏 简单的歌曲型二重唱是音色变奏，即同一旋律由不同音色各唱一次，然后再以结合的音色唱一次。

18、在歌剧中这样的例子很多。

19、例如：《魔笛》第一幕第二场中帕帕基诺和帕米娜的二重唱、唐尼采蒂《拉美莫尔的露契亚》中第一幕第二场《乘着微风上》等等，都是同一旋律男女声轮流演唱一次，然后是平行三、六度进行。

20、 古诺的《罗密欧与朱丽叶》第一幕第一场，罗密欧与朱丽叶初识时唱了一句歌谣式的乐句，在朱丽叶重复了一次之后，罗密欧又用同样的旋律表示他与朱丽叶心心相印，最后这对主人公以平行六度的二声部重唱结束了这段音乐。

21、 有时由于音域的差距，也可用不同的音色在不同的调性上演唱。

22、例如歌剧《弄臣》第二幕结束的二重唱就是这样的例子，弄臣和他女儿先是同唱一样的旋律，最后在平行进行。

23、 莫扎特把他《唐·璜》中像这样类型结构的第七分曲《把你的手给我》称作“小二重唱”。

24、花花公子乔凡尼请求农村姑娘采琳娜到他的城堡去，最初她心存戒备，装饰性的音调表示着她的内心犹豫不决，两个声部合唱的段落中有时分有时合，但最后终被说服，两声部相合演唱。

25、肖邦非常喜欢这一段，因此以它做主题写了一首变奏曲。

26、 （2）多段综合 在浪漫主义的早期作品中这一类型的二重唱几乎都有宣叙调作引子，然后在慢板一快板的基础上把快板部分扩充。

27、当乐段的长度和难度方面有进一步的发展时，就构成了大二重唱。

28、例如《特里斯坦和伊索尔德》中大二重唱占了整个第二幕。

29、普契尼的《波希米亚人》第一幕、威尔第《假面舞会》等也都有同样的表现。

30、二重唱（一）音乐：二重唱是音乐名词，是同等重要的二人唱不论有无伴奏，都称作二重唱。

31、从演出形式上分有：声乐二重唱(即供两人歌唱的咏叹调)或一般性的歌曲，通常皆有乐器伴奏。

32、前者为歌剧中的重要部分，特别是“爱情二重唱”，在歌剧中经常采用。

33、歌剧以外的二重唱，可于舒伯特、舒曼、勃拉姆斯、门德尔松等作家的作品中见到。

34、早期无伴奏的二重唱，是16世纪称为“比契尼恩”的二重唱。

35、17世纪的室内二重唱，皆有伴奏，它有很高的艺术价值与教育意义，那是更高级、典雅的音乐。

36、两个声部。

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