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1、一片孤城万仞山。

2、出自王之涣《凉州词二首其一》“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

3、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”。

4、译文：黄河好像从白云间奔流而来，玉门关孤独地耸峙在高山中。

5、将士何须哀怨那柳树不发芽，春风根本吹不到玉门关外。

6、赏析：诗人初到凉州，面对黄河、边城的辽阔景象，又耳听着《折杨柳》曲，有感而发，写成了这首表现戍守边疆的士兵思念家乡情怀的诗作。

7、诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。

8、首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟像一条丝带迤逦飞上云端。

9、写得真是神思飞跃，气象开阔。

10、诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。

11、“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。

12、而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。

13、同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。

14、次句“一片孤城万仞山”出现了塞上孤城，这是此诗主要意象之一，属于“画卷”的主体部分。

15、“黄河远上白云间”是它远大的背景，“万仞山”是它靠近的背景。

16、在远川高山的反衬下，益见此城地势险要、处境孤危。

17、“一片”是唐诗习用语词，往往与“孤”连文（如“孤帆一片”、“一片孤云”等等），这里相当于“一座”，而在词采上多一层“单薄”的意思。

18、这样一座漠北孤城，当然不是居民点，而是戌边的堡垒，同时暗示读者诗中有征夫在。

19、“孤城”作为古典诗歌语汇，具有特定涵义。

20、它往往与离人愁绪联结在一起，如“夔府孤城落日斜，每依北斗望京华”（杜甫《秋兴》）、“遥知汉使萧关外，愁见孤城落日边”（王维《送韦评事》）等等。

21、第二句“孤城”意象先行引入，为下两句进一步刻画征夫的心理作好了准备。

22、“羌笛何须怨杨柳”，在这样苍凉的环境背景下，忽然听到了羌笛声，所吹的曲调恰好又是《折杨柳》，这不禁勾起戍边士兵们的思乡之愁。

23、因为“柳”和“留”谐音，所以古人常常在别离的时候折柳相赠表示留念。

24、北朝乐府《鼓角横吹曲》中有《折杨柳枝》：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。

25、蹀座吹长笛，愁杀行客儿。

26、”就提到了行人临别时折柳。

27、这种折柳送别风气在唐朝尤其盛行。

28、士兵们听着哀怨的曲子，内心非常惆怅，诗人也不知道该如何安慰戍边的士兵，只能说，羌笛何必总是吹奏那首哀伤的《折杨柳》曲呢？春风本来就吹不到玉门关里的。

29、既然没有春风又哪里有杨柳来折呢？这句话含有一股怨气，但是又含无可奈何语气，虽然乡愁难耐，但是戍守边防的责任更为重大啊。

30、一个“何须怨”看似宽慰，但是，也曲折表达了那种抱怨，使整首诗的意韵变得更为深远。

31、这里的春风也暗指皇帝，因为皇帝的关怀到达不了这里，所以，玉门关外士兵处境如此的孤危和恶劣。

32、诗人委婉地表达了对皇帝不顾及戍守玉门关边塞士兵的生死，不能体恤边塞士兵的抱怨之情。

33、本首诗调苍凉悲壮，虽写满抱怨但却并不消极颓废，表现了盛唐时期人们宽广豁达的胸襟。

34、诗文中对比手法的运用使诗意的表现更有张力。

35、用语委婉精确，表达思想感情恰到好处。

36、一片孤城万仞山。

37、出自王之涣《凉州词二首其一》：“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

38、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”。

39、黄河好像从白云间奔流而来，玉门关孤独地耸峙在高山中。

40、将士何须哀怨那柳树不发芽，春风根本吹不到玉门关外。

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